PabloNeruda Pour les rendre humains, les sculpteurs les ont dotés de plaies horripilantes et tout s’est transformé en religion du supplice, en pèche et souffre, ne pèche pas et souffre quand même, vis et souffre, sans que tu puisses trouver d’issue libératrice
Archives Pablo Neruda est mort dimanche 23 septembre, peu avant minuit, dans un hôpital de Santiago-du-Chili, à l'âge de soixante-neuf ans. Il était atteint d'un cancer à la prostate. Prix Nobel de littérature, considéré comme l'un des plus grands écrivains contemporains de langue espagnole, Pablo Neruda disparaît douze jours après son ami Salvador Allende, dont il avait été l'ambassadeur à Paris. Il avait, en octobre 1972, quitté la France pour se retirer dans sa résidence chilienne d'Isla-Negra, sur la côte Pacifique, et se faire soigner. Au lendemain du coup d'Etat, des rumeurs avaient circulé faisant état de sévices infligés par les militaires au poète, militant fidèle du parti communiste. Sa sœur les avait démenties. Mais des carabiniers encerclaient sa maison d'Isla-Negra, qui a été perquisitionnée, ainsi que sa demeure de Santiago. Article réservé aux abonnés Il savait bien qu'il était condamné à mort par le mal inexorable. Pendant ses dernières semaines parisiennes, dans cette ambassade triste et grise où il traînait son ennui d'écrivain grand seigneur peu fait pour les mondanités de la diplomatie, il se déplaçait déjà avec peine, étirant sa jambe droite ankylosée. L'œil malicieux et plissé d'une ride de complicité, ce bon vivant qui fut toujours amateur de bonne chère et de bons vins affectait de mettre ses malheurs sur le compte de la goutte. C'est avec soulagement, malgré sa certitude de ne plus jamais revenir dans un Paris qui avait profondément marqué sa jeunesse, qu'il était rentré au pays, ce Chili étroit et profond qu'il a toujours porté au cœur. Comme un grand fauve blessé sentant sa fin prochaine, il avait regagné sa tanière d'Isla-Negra, sur la côte du Pacifique, au sud de Valparaiso. Une lande aride balayée par les vents, un bouquet de pins tourmentés, quelques rochers aux couleurs d'ardoise, une succession de caps aigus plongent dans les eaux froides à l'île Noire, Pablo se sentait assez proche de Santiago et de Valparaiso pour ne pas perdre réellement le contact avec une politique qui le passionnait autant que la vie. Le maître était pointilleux, jaloux de sa tranquillité, mais généreux aussi, invitant sans trop songer, à l'espagnole. " Cette maison est la vôtre ", et puis oubliant et se renfrognant, fort capable de laisser à la porte celui ou celle qu'il ne souhaitait pas rencontrer ce jour-là. Mais quel hôte pour les privilégiés accueillis dans ce décor étrange où l'on ne pouvait manquer d'évoquer Robinson Crusoé et Bergman ! L'homme, massif, la démarche d'un terrien solide, avait le maintien seigneurial et faussement modeste des grands caciques, le masque lourd et noble de l'Indien. Isla-Negra, c'était pour lui une manière d'être resté fidèle à Temuco, dans ce Sud où il était né, le 12 juillet 1904, d'un père cheminot et d'une mère institutrice. Temuco, petite ville de pionniers, c'est le cœur du pays araucan, de la grande forêt, des eaux pures des torrents qui tombent de la cordillère, et se précipitent dans des sillons étroits vers l'océan tout proche. De puissantes odeurs d'herbes, de troncs d'arbres abattus et d'une terre grasse détrempée par les pluies flottent à Parral, où résidait alors la famille de Ricardo Eliacer Neftali Reyes y Basoalto. Plus tard, Pablo changea ce nom pour celui de Neruda, qu'il avait découvert, par hasard, en feuilletant une revue littéraire. Il vous reste de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois ordinateur, téléphone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.
1948 la Guerre Froide s'est propahée jusqu'au Chili. Au Congrès, le sénateur Pablo Neruda critique ouvertement le gouvernement. Le président Videla demande alors sa destitution et confie au redoutable inspecteur Oscar Peluchonneau le soin de procéder à l'arrestation du poète. Neruda et son épouse, la peintre Delia del Carril, échouent
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Enregistréen 1991, ce titre reste inédit pendant 19 ans ; il sort le 13 mars 2020, dix années après la mort de Ferrat, inclus en inédit dans ce CD de compilation [60] Complainte de Pablo Neruda: Louis Aragon: Jean Ferrat: 4 min 07 s: octobre 1994: CD Temey TEM 74454-2 Ferrat 95 - 16 nouveaux poèmes d'Aragon [61] Elle: Louis Aragon: Jean
LeCanto General de Neruda et Theodorakis. De Gian Piero Testa. En 1970, Theodorakis abandonne la Grèce pour l'exil auquel le contraignent les Colonels; après avoir connu au Chili le président Salvador Allende, met la main à la grande œuvre de Pablo Neruda, le « Canto general », comme trame de morceaux de musique. L'œuvre de Neruda a Résumé Index Plan Texte Notes Citation Auteur Résumés Les trains, le père cheminot et le voyage en train sont des thèmes récurrents dans l’œuvre de Pablo Neruda. Le discours nerudien, dans La Frontière 1904 et La maison, deux poèmes du Chant général, ont le pouvoir d’aller au-delà de l’autobiographie. Le poète y chante la complexité du monde. Ainsi le thème du train est le motif où s’entrelacent des expériences diverses et contradictoires. Ce qui donne une image du chemin de fer riche, complexe et hautement symbolique. Los trenes, el padre ferroviario y el viaje en tren son temas recurrentes en la obra de Pablo Neruda. El discurso nerudiano en “La Frontera 1904” y “La casa”, dos poemas del Canto general, tienen el poder de ir más allá de la autobiografía. El poeta canta aquí la complejidad del mundo. De este modo el tema del tren es el motivo donde se entrelazan experiencias diversas y contradictorias. Lo que da una imagen del ferrocarril rica, compleja y altamente de page Entrées d’index Index géographique Chili Index chronologique XXeHaut de page Texte intégral 1 La Frontera La Frontière est le nom de la région de pionniers de la forêt de Malleco et de Cautín ... 2 Pour le thème des trains de pays lointains voir Transiberiano in Las uvas y el viento 1954 et O ... 1Le père cheminot, le voyage en train de La Frontera1 à Santiago du Chili, les viaducs, le matériel roulant, les chemins de fer de pays lointains2, le train hurlant », les locomotives sous la pluie, les trains de nuit et les convois traversant l’espace de La Frontera où s’est déroulée l’enfance du poète sont des thèmes récurrents dans l’œuvre de Pablo Neruda. 3 En el tren in Pablo Neruda, Cuadernos de Temuco 1919-1920, Barcelone, Seix Barral coll. “Biblioteca ... 4 Puentes et Maestranzas de noche in Pablo Neruda, Obras, cit., vol. I, p. 52 et p. 53. 5 Panorama del Sur, Viaje, Atracción de la ciudad in Pablo Neruda, El río invisible. Poesía y prosa d ... 6 Provincia de infancia et Soledad de los pueblos in Anillos. Prosas in Pablo Neruda, Obras, cit., vo ... 2Le chemin de fer apparaît très tôt dans sa poésie. Le thème est déjà présent dans les premiers poèmes, écrits alors qu’il avait entre quinze et seize ans. Ainsi, dans un sonnet de Cuadernos de Temuco 1919-19203, le poète adolescent évoque les paysages vus depuis la fenêtre du wagon et les voyageurs qui montent et descendent des voitures. Dans Crepusculario 1920-19234 deux poèmes, Puentes et Maestranzas de noche évoquent les ouvrages d’art et les ateliers du chemin de fer. Le 19 octobre 1924 – Neruda a vingt ans – un texte en prose est publié dans le journal El Mercurio5 de Santiago du Chili. Il s’agit d’un texte structuré en deux parties qui concernent deux moments consécutifs d’un même voyage en train, probablement de Temuco à Santiago. La première partie, Viaje, décrit un voyage de nuit et évoque l’étoile du matin qui paraît suivre le convoi jusqu’à l’aube quand commencent à se profiler les gares que le train traverse et que l’image du jeune voyageur se reflète dans la vitre. La deuxième partie, Atracción de la ciudad, est la suite de ce même voyage pendant la matinée. Dans ce texte riant et plein de lumière, le printemps est évoqué par les pommiers en fleur et les cerfs-volants, puis le train arrive dans la grande ville. Enfin, avant la publication du Chant général, en 1950, deux textes en prose seulement, de 1926, traitent du chemin de fer ils évoquent une voie ferrée qui traverse une triste ville de province6. Les années suivantes les voyages de Neruda en Orient, la guerre civile espagnole et les déplacements du poète en Amérique latine détournent l’intérêt de l’artiste pour le thème du train. 3Le thème du train de l’enfance revient vingt-quatre ans plus tard dans le Chant général, œuvre majeure de la poésie nerudienne. Ce recueil, qui marque profondément la poésie de langue espagnole de la deuxième moitié du XXe siècle, est un vaste chant de deux cent trente textes organisés en quinze sections. 7 Pablo Neruda, Canto general 1950 in Obras, cit., vol. I. À partir d’ici nous utiliserons, avec de ... 8 La Frontera 1904, ibidem, p. 693. 4La quinzième et dernière de ces sections, Je suis7, est composée de vingt-sept poèmes. Parmi eux les textes intitulés La Frontière 1904 et La maison traitent de l’image du train dans une triple relation d’abord en ce qui concerne l’enfance du poète, ensuite dans les rapports entre l’enfant et son père cheminot, enfin, en liaison avec l’espace géographique du Sud chilien. Les poèmes La Frontière 19048 et La maison introduisent une organisation chronologique de l’ensemble. Le premier porte la date de 1904, année de naissance de l’auteur. Ainsi dans Je suis Neruda aborde successivement les espaces de son enfance dans les territoires de La Frontera, ensuite sa trajectoire dans la capitale pendant les premières années de sa jeunesse, enfin, ses voyages à travers le monde et ses expériences d’adulte. De de fait, les derniers textes de cette section concernent, entre autres, les testaments poétiques, ses dernières volontés et un colophon, Je m’arrête ici. Cette section possède en quelque sorte la structure d’une autobiographie lyrique et le train y est un élément de la plus haute signification symbolique. Le train dans La Frontière 1904 5Dans cette perspective autobiographique La Frontière 1904 propose deux occurrences qui renvoient au train. Elles se trouvent dans la strophe initiale et dans la dernière vv. 28-33. Le chemin de fer y est perçu à travers les yeux de l’enfant qu’un Neruda quadragénaire se remémore. 6Dans la première strophe les images corrélatives du père et du chemin de fer sont proposées dans l’enjambement des vers 8 et 9, à la fin de deux énumérations. La première d’entre elles constitue une phrase poétique qui se déploie dans les quatre vers qui ouvrent le texte. 9 Ce que je vis d’abord ce furent / des arbres, des ravins / décorés de fleurs belles et sauvages / ... Lo primero que vi fueron árboles, barrancasdecoradas con flores de salvaje hermosura,húmedo territorio, bosques que se incendiabany el invierno detrás del mundo, 7Cette énumération – arbres », ravins », fleurs », territoire humide », forêts » et hiver » – renvoie à l’univers naturel de La Frontera du début du siècle. C’est un paysage vierge et limpide où le travail de l’homme n’a pas encore laissé de traces. Tous ces éléments appartiennent à l’ordre du naturel. 8Par contre, la deuxième énumération vv. 5-7 est chaotique souliers mouillés », troncs brisés », lianes », scarabées », journées douces », avoine » 10 J’eus pour enfance des souliers mouillés, des / troncs brisés / tombés dans la forêt, dévorés par ... Mi infancia son zapatos mojados, troncos rotos caídos en la selva, devorados por lianasy escarabajos, dulces días sobre la avena […]10 9L’extrême confusion des expériences enfantines est suggérée ici par la réunion arbitraire d’éléments appartenant à des ordres sémantiques très éloignés les uns des autres. Ainsi des catégories aussi diverses que le vêtements, le végétal, le zoologique, le temps, l’émotion et la production agricole sont contiguës. Une telle énumération ne s’arrête pas là. Elle continue après une virgule, suivie immédiatement par une conjonction et » insérant les derniers objets de la série. Ainsi 11 la barbe dorée de mon père partant / pour la majesté des chemins de fer ». Y la barba dorada de mi padre saliendoHacia la majestad de los ferrocarriles11 introduit des éléments d’un tout autre ordre dans cet inventaire. Ces deux vers ajoutent simultanément, par métonymie, l’univers familial du moi poétique qui appartient à l’ordre du conceptuel et le transport par voie ferrée qui appartient à l’ordre du construit industriellement 10Ces deux énumérations s’organisent à partir de deux catégories de temps qui suggèrent parallèlement l’évolution de l’enfant vers la maturité et l’évolution de l’humanité qui progresse de l’état naturel vers une modernité majestueuse. Ainsi on y trouve d’abord l’expérience intime de l’enfant qui mûrit en découvrant la terre intacte, encore inhabitée, où la nature prolifère et s’autodétruit librement. La deuxième énumération propose un espace où la nature se mêle à l’action et aux produits de l’homme. Le chemin de fer fait partie de cette dernière catégorie. Il représente le point culminant de ce processus d’humanisation du paysage. 11D’ailleurs, ces inventaires lyriques s’organisent aussi selon deux ordres de valeurs pour le Moi poétique. Le premier est négatif. Il concerne le territoire humide », la forêt en feu », l’hiver en crue derrière le monde », les souliers mouillés », les troncs brisés / tombés dans la forêt dévorés par les lianes et les scarabées». Le deuxième ordre est positif. Il se compose de ravins décorés de fleurs belles et sauvages », de journées douces sur l’avoine », de la barbe dorée » du père. Le niveau supérieur de la positivité est donc la majesté des chemins de fer ». 12Dans les vers 8 et 9 l’usage de la métonymie la barbe pour désigner le père permet de conserver le rapport logique entre l’attribut extérieur de la figure paternelle et son travail de conducteur de train. Métonymie qui, par un rapport de contiguïté, suggère en même temps sa fonction au sein de la famille comme de l’univers ferroviaire. Ainsi, le poète évoque l’enfant qu’il fut et pour lequel existait une relation indissoluble entre la majesté » du chemin de fer et la blondeur de la barbe paternelle. Du reste, dans ce catalogue désordonné, la proximité entre l’avoine » et la barbe dorée » du père établit un trait d’union entre le bonheur de ces journées douces » et la fierté que l’enfant ressent devant le métier paternel. 13La deuxième référence au chemin de fer apparaît dans la dernière strophe de ce poème. Dans l’intervalle, les strophes deux, trois, et quatre qui la précèdent évoquent un monde rural pléthorique. Dans ce monde se succèdent les saisons – la pluie australe » de l’hiver, le soleil rapide » parce que bref de l’été et les chaumes, denses fumées » de l’automne – qui laissent dans le souvenir du poète les sonorités, les images et les saveurs puissantes de la nature et des fruits travaillés par l’homme. La référence au chemin de fer se cristallise grâce au souvenir nostalgique des voyages en train à travers cet espace de l’enfance qu’est La Frontera 12 Mon enfance parcourut les saisons avec autour de moi, / les rails, les châteaux de bois frais / ... Mi infancia recorrió las estaciones entrelos rieles, los castillos de madera reciente,la casa sin ciudad, apenas protegidapor reses y manzanos de perfume indeciblefui yo, delgado niño cuya pálida formase impregnaba de bosques vacíos y 13 Ici notre traduction diverge de celle que C. Couffon propose pour estaciones » dans sa version du ... 14Le premier segment du vers 28, Mon enfance parcourut les gares…» paraît reprendre le rapports de proximité que l’image paternelle établit entre l’enfant et le métier de conducteur de trains. Mais en espagnol le mot estación » est un terme polysémique. Ainsi le dictionnaire de la Real Academia Española propose dix-huit entrées exposant les différents emplois du vocable. Et parmi eux gare de chemin de fer » ou chacune des quatre saisons de l’année » ; mais on peut aussi le comprendre dans les sens de lieu où l’on s’arrête lors d’un parcours »13. La polysémie évidente du mot estación » vient ici enrichir les sens que le poète suggère. Et ceci parce que estaciones » peut suggérer également les étapes du temps qui passe. Ainsi un tel mot peut évoquer les différentes étapes d’un parcours existentiel. Dans la première strophe on voit le père partir vers la majesté des chemins de fer », dans la dernière c’est l’enfant qui parcourt les gares et regarde le monde depuis le train en marche. Cette signification du mot estación » comme temps qui passe », peut également suggérer les saisons de l’année, thème développé par le poète dans les strophes deux, trois et quatre. 14 À propos des thèmes concernant les ponts et chaussées ouvrages d’art et le matériel roulant voir ... 15Néanmoins le contexte dans lequel Neruda place le mot estación » et le contenu des vers qui suivent imposent le sens de gare de chemin de fer ». Les deux points présents dans ce vers 28, suivis de la préposition entre », amplifient le sens textuel le Moi lyrique se place au milieu des éléments qui constituent l’univers ferroviaire14. De la sorte, aux gares » s’ajoutent les entrepôts » et les rails » pour suggérer l’ensemble des bâtiments et des installations. Les mots entrepôts » et rails » impliquent donc le transport et la circulation des passagers et des produits par voie ferrée. De ce fait le bois frais » évoque le parfum des planches qui viennent d’être arrachées à la forêt et s’empilent en ordre strict dans les châteaux » des gares ferroviaires avant d’être expédiées par trains de marchandises vers les dépôts des grandes villes du Nord du pays. 15 Le thème du voyage en train et la terre des origines revient quelques années plus tard dans Escrito ... 16Les images de La Frontera que le poète adulte a gardées dans sa mémoire se déploient ensuite comme si l’enfant évoqué par Neruda regardait depuis la fenêtre d’un wagon le paysage du Sud chilien. Ainsi l’image de la maison sans ville » fait référence au territoire national, à peine peuplé du début du siècle. La préposition négative sans », pour sa part, dénote la carence et suggère une demeure solitaire au milieu des champs. La fragilité de la maison est accentuée ici par à peine protégée », où la locution adverbiale à peine » dénote la maigre défense que peut constituer la présence de troupeaux et de pommiers» face à l’isolement et à la violence des agressions du vent et de la pluie. Le paysage de La Frontera qui se construit à travers les images des gares et de la campagne15 s’imprègne également de sensations qui s’ajoutent à celles évoquées par les strophes précédentes. Ainsi les pommiers au parfum ineffable » établissent un lien avec l’odeur du bois frais », le monde poussiéreux [des] hangars », les caves entassant le rouge résumé / du noisetier », la robe torride de l’été », etc. 16 Voir à propos de ce poème l'étude de Javier Garcia Mendez, La impregnación consonántica y acentual ... 17De la sorte, dans cette perspective autobiographique l’enfant à la forme pâlotte », imprégné par l’univers de La Frontera, voit le point culminant de son parcours dans ce mouvement qui va de la nature pleine de la première image du poème aux forêts vides » et aux entrepôts » du dernier vers. Le train devient ainsi élément de la métaphore complexe d’un voyage à la fois personnel et collectif16. Les cheminots dans La maison17 17 La casa in Pablo Neruda, Obras, cit., p. 695. 18L’image idéale de l’enfance offerte par le poème liminaire de cette section de Chant Général contraste avec l’évocation de La casa, la demeure où Neruda vécut ses premières années dans La Frontera. C’est ici que le rapport entre le poète et l’univers du chemin de fer se fait plus net. Dans ce texte Neruda présente l’univers ferroviaire sous un jour complètement différent. La période et la région poétisées sont les mêmes que celles du texte précédent. Mais les expériences travaillées ici appartiennent à une autre zone de souvenirs que le poète garde en lui. Cette évocation est peuplée d’éléments naturels et humains déchaînés les vents, le froid, les coups de feu, les galopades des chevaux, d’ombres la nuit, la terre dans les ténèbres, de menaces la colère, l’abandon, les irruptions étrangères au foyer, d’angoisses et de pauvreté. 18 Ma maison et ses murs de planches fraîches / dont je sens encore le parfum branlante et biscorn ... Mi casa, las paredes cuya madera frescarecién cortada huele aún destartaladacasa de la frontera […]18 19La maison évoquée ici se transforme par le biais d’une métaphore complexe. Elle produit un transfert de sens entre la chaumière en bois et l’oiseau. La maison branlante et biscornue » est un logement fragile qui craquait à chaque pas, et où sifflait le vent de guerre ». Cette habitation risque d’être emportée par le vent et devient l’ oiseau inconnu / aux plumes glacées sous lesquelles grandissait mon chant ». Ainsi, d’une part, la métaphore propose la fragilité du logis face à l’agression des éléments et, d’autre part, elle suggère le lieu où l’enfant est né à la poésie. Plus loin, le foyer de l’enfant est l’objet de sombres comparaisons, imprégnées d’impressions négatives. Le monde de l’enfance est assimilé au monde végétal dans une vaste comparaison où la croissance des plantes et de leurs racines rejoignent l’évolution humaine, celle de l’enfant et sa famille, et s’y entrelacent. 20Quant à l’image du père cheminot, le plaisir lumineux des journées douces sur l’avoine » du premier poème laisse place à l’angoisse des nuits / coléreuses et sans air, des chiens qui aboyaient ». Cette image suggère la peur de l’enfant réveillé au milieu de la nuit et déconcerté par la voix de son père se disputant avec sa femme la mamadre » au sein de la noirceur nocturne. Dans l’étouffante obscurité sans air », la terreur enfantine suscitée par les voix hargneuses des parents est multipliée par les hurlements des chiens enragés autour de la maison. Neruda renforce l’effet hyperbolique de son image lorsqu’il détache typographiquement le passage et souligne par ce moyen la référence à cette atmosphère angoissante. En isolant et en déplaçant le mot enrarecidas », il accentue et intensifie l’effet sonore de la menace, soulignée par les allitération en r » 19 des nuits / coléreuses et sans air, des chiens qui aboyaient ». en[R]a[R]ecidasnoches de cóle[R]a, pe[RR]os que lad[R]aban19 21C’est dans cet espace sombre et menaçant que l’image du monde ferroviaire réapparaît, expressément énoncée, une image toujours liée à la figure paternelle. Mais, cette fois-ci, elle se construit à l’opposée du père sacré qui partait vers la majesté des chemins de fer » du poème liminaire. Ici, dans les vers 17-18, le poème revêt la forme d’une longue et complexe interrogation qui traduit bien l’appréhension de l’enfant assistant impuissant au départ de son père vers un univers ferroviaire mal connu. 20 Avec l’aube, mon père, sur la terre enténébrée, / se faufilait dans ses trains qui hurlaient. / V ... Mi padre con el alba oscurade la tierra, hacia qué perdidos archipiélagosen sus trenes que aullaban se deslizó ?20 22Bien que l’image du père conducteur de locomotive apparaisse ici liée à l’aurore libératrice des peurs nocturnes, ce qui pourrait être une consolation, il n’en est rien. Il s’agit bien sûr ici d’une aube », mais elle s’ouvre sur une terre enténébrée ». L’oxymore alba oscura » permet au poète de prolonger la noirceur de la nuit sur la naissance du jour et de l’étendre sur la terre entière. De ce fait, c’est aussi l’angoisse de l’enfant qui s’étend, obscurcissant le jour qui arrive. 23D’autre part, comme faisant écho aux chiens qui aboient dans la nuit, le train du père qui s’éloigne hurle » comme une bête en perdition dans ces matins sombres. Ce train-là part vers un monde fragmenté qui adopte la forme des archipels » perdus dans un vaste territoire. L’image traduit l’idée d’un réseau de chemin de fer perçu comme un ensemble de lignes qui desservent des bourgades isolées incrustées comme des îles dans les énormes espaces encore vierges de La Frontera. 24Puis les vers 19-22 introduisent une rupture dans la perspective du temps et du ton que le poète impose depuis le début du texte 21 Plus tard j’ai aimé l’odeur du charbon dans la fumée, / les huiles, les essieux, leur précision g ... Más tarde amé el olor del carbón en el humo,los aceites, los ejes de precisión helada,y el grave tren cruzando el invierno extendidosobre la tierra, como oruga 25Interrompant donc avec ce Plus tard …» l’évocation de l’enfance tragique, le poète introduit un passé plus récent, celui de l’âge adulte où il perçoit autrement le train et ses significations. Ici l’homme mûr travaille ses souvenirs et nuance la perception première de l’univers ferroviaire valorisant certaines expériences plus fraîches. Ainsi, en opposition à ce monde de ténèbres de l’enfance, il affirme avoir aimé l’odeur du charbon dans la fumée, / les huiles, les essieux, leurs précision glacée ». Ici la progression à travers les éléments donne une réalité matérielle au train. On passe du plus subtil au plus solide. Ainsi l’on va de la matière gazeuse et des fines particules de charbon qu’elle contient à la matière liquide, grasse et onctueuse des huiles pour arriver ensuite aux parties métalliques de la machine. 26Dans ces vers l’accumulation de synecdoques proposée par les différents éléments mécaniques du chemin de fer suggère un train au sens général du terme. Mais ce train quelconque laisse la place après une conjonction et » à un train singulier. C’est le train grave » de La Frontera, convoi humanisé qui traverse l’hiver allongé sur la terre ». Les touches humanisantes – le caractère grave » de ce train, la précision glacée » des éléments de la machine et l’hiver allongé » – maintiennent néanmoins le ton tragique des premiers vers de ce poème. Mais la représentation ne s’arrête pas là, car à la grave humanité de l’ensemble s’ajoute la condition zoomorphique de l’ orgueilleuse chenille ». La gracieuse métaphore offre une double vision de la locomotive et de ses voitures humaines et animales à la fois, elles avancent et ondulent dans l’espace. L’image plaisante du poème liminaire réapparaît donc, évoquant les journées douces » de l’enfance liées ici à cette représentation charmante, et établissant un lien avec la majesté de chemins de fer » du premier poème. 27Mais cette insertion dans le corps du texte d’un élément correspondant à une digression affable et tendre laisse à nouveau place aux souvenirs angoissants de l’enfance du Moi poétique. La violence de l’arrivée d’un père envahissant le foyer est renforcée par les allitération en R et la position, éloignée de la marge, du vers 24 22 Soudain les portes ont trépidé. / Voici mon père ». De p[R]onto t[R]epida[R]on las pue[R]tas». Es mi pad[R] 28Ce dernier vers, Voici mon père », constitue à lui seul une phrase poétique. Ce procédé stylistique souligne typographiquement la présence négative du père cheminot comme élément central du poème. 23 En 1963 Neruda reprend ce thème dans El padre. Ce texte s'ouvre sur une image nocturne dans laquell ... 29Ainsi l’univers du train fait irruption dans la maison à travers la figure paternelle23. Mais il n’arrive pas seul. Il vient entouré de ses centurions », métaphore qui renvoie aux cheminots et renforce l’impression suscitée par ce père sorti de l’univers du chemin de fer. Image guerrière, elle fait écho au vent de guerre » des premiers vers. Les cheminots- centurions » sont revêtus des attributs de la légion qui conduit les trains. Les emblèmes qu’ils portent sont leurs vêtements mouillés mantas mojadas ». Enfin l’eau, symbole du monde extérieur qui pénètre brusquement dans la maison, se présente sous ses différents états et, à l’état de vapeur, occupe une position centrale. Cette vapeur signifie la force motrice de la modernité au début du siècle, et celle du chemin de fer dans ce cas particulier. 24 Dans ses mémoires Neruda revient sur le rapport entre le train et les conditions de vie misérables ... 30Ce sont les cheminots qui vont revêtir la maison d’un nouveau caractère. Ils confèrent une condition différente au foyer de l’enfant poète. Car la salle à manger se remplit d’hommes qui boivent et rapportent des récits prononcés d’une voix enrouée. C’est là que le Moi poétique entend parler pour la première fois de la douleur due à la misère des salariés du rail. Jusqu’alors l’enfant était séparé comme d’une barrière » de ce monde de misère24. C’est dans cette maison envahie par ces hommes dignes et durs dans leur pauvreté que le jeune enfant apprend à connaître les chagrins, les blessures et les souffrances du monde ouvrier pris dans la griffe minérale de la pauvreté ». 31Cette expression métaphorique, la griffe minérale », qui associe deux termes appartenant à deux champs sémantiques différents qui s’excluent mutuellement, suggère le dénuement des travailleurs de l’univers ferroviaire. Ainsi, la force et la forme pointue et crochue de la griffe » à laquelle est accolé l’adjectif minérale » matérialisent la dureté de l’emprise. L’effet est saisissant car il fait naître une impression de destin immuable. Il suggère l’extrême difficulté et la violence des relations humaines dans cet espace en gestation qu’est La Frontera à cette époque. Ainsi le poème conduit le lecteur d’un univers intime où cette symbolique du train acquiert des significations tragiques à un monde plus vaste, celui d’une condition sociale dramatiquement liée au chemin de fer. 32Les thèmes abordés et le temps évoqué font de La Frontière 1904 et de La maison des textes autobiographiques. Cependant Neruda dépasse la simple circonstance personnelle. Nous nous trouvons ici aux antipodes d’une description égotiste. Le discours nerudien a le pouvoir d’aller au-delà, car il chante la complexité du monde. Ainsi le thème du train fait partie de cette démarche. Le train, pour Neruda, est le motif où s’entrelacent des expériences diverses et contradictoires. L’image du chemin de fer qui en résulte est riche, complexe, hautement symbolique. Haut de page Notes 1 La Frontera La Frontière est le nom de la région de pionniers de la forêt de Malleco et de Cautín qui autrefois séparait le territoire des Indiens mapuches et les terres occupées progressivement par les colons chiliens. 2 Pour le thème des trains de pays lointains voir Transiberiano in Las uvas y el viento 1954 et Oda a un tren en China in Navegaciones y regresos 1959 in Pablo Neruda, Obras, Buenos Aires, Losada, cinquième édition, 1993, vol. I., pp. 798-801 et vol. II, p. 799. 3 En el tren in Pablo Neruda, Cuadernos de Temuco 1919-1920, Barcelone, Seix Barral coll. “Biblioteca breve”, 1997, p. 85. 4 Puentes et Maestranzas de noche in Pablo Neruda, Obras, cit., vol. I, p. 52 et p. 53. 5 Panorama del Sur, Viaje, Atracción de la ciudad in Pablo Neruda, El río invisible. Poesía y prosa de juventud, Barcelone, Seix Barral, coll. “Biblioteca breve” / “Poesía” n° 457, 1980, p. 192. 6 Provincia de infancia et Soledad de los pueblos in Anillos. Prosas in Pablo Neruda, Obras, cit., vol. I, p. 141 et 143. 7 Pablo Neruda, Canto general 1950 in Obras, cit., vol. I. À partir d’ici nous utiliserons, avec des modifications, la traduction française de Claude Couffon Chant général, Paris, Gallimard, 1977. 8 La Frontera 1904, ibidem, p. 693. 9 Ce que je vis d’abord ce furent / des arbres, des ravins / décorés de fleurs belles et sauvages / un territoire humide, des forêts en feu / et l’hiver en crue derrière le monde ». 10 J’eus pour enfance des souliers mouillés, des / troncs brisés / tombés dans la forêt, dévorés par les lianes / et les scarabées, j’eus des journées douces sur / l’avoine […] ». 11 la barbe dorée de mon père partant / pour la majesté des chemins de fer ». 12 Mon enfance parcourut les saisons avec autour de moi, / les rails, les châteaux de bois frais / et la maison sans ville, à peine protégée / par des troupeaux et des pommiers au parfum ineffable / je vécus, mince enfant à la forme pâlotte, / En m’imprégnant de forêts vides et d’entrepôts ». 13 Ici notre traduction diverge de celle que C. Couffon propose pour estaciones » dans sa version du Chant général, Paris, Gallimard, 1977, p 483. Couffon traduit estaciones » comme saisons ». Mais on peut dans la traduction française choisir le sens de gare » ou de saison ». 14 À propos des thèmes concernant les ponts et chaussées ouvrages d’art et le matériel roulant voir Puentes et Maestranzas de noche in Crepusculario 1920-1923, et Oda a la vieja estación Mapocho en Santiago de Chile in Tercer libro de las odas 1957 et Sueños de trenes in Estravagario 1958 in Pablo Neruda, Obras, cit., vol. I, pp. 52-53 et vol. II, pp. 455 et 664. 15 Le thème du voyage en train et la terre des origines revient quelques années plus tard dans Escrito en el tren cerca de Cautín, en 1958 et Oda a los trenes del Sur in Navegaciones y regresos 1959 in Pablo Neruda, Obras, cit., vol. II, pp. 796 et 726. 16 Voir à propos de ce poème l'étude de Javier Garcia Mendez, La impregnación consonántica y acentual La Frontera’ in Diez calas en el hacer de la poesía de Pablo Neruda. Residencia en la tierra y Canto general, Rennes, Presses universitaires de Rennes, coll. “Mondes Hispanophones”, n° 26, 2001, pp. 182-194. 17 La casa in Pablo Neruda, Obras, cit., p. 695. 18 Ma maison et ses murs de planches fraîches / dont je sens encore le parfum branlante et biscornue / Maison de la frontière […] ». 19 des nuits / coléreuses et sans air, des chiens qui aboyaient ». 20 Avec l’aube, mon père, sur la terre enténébrée, / se faufilait dans ses trains qui hurlaient. / Vers quels archipels oubliés ? ». 21 Plus tard j’ai aimé l’odeur du charbon dans la fumée, / les huiles, les essieux, leur précision glacée, / et le train grave traversant, orgueilleuse chenille, / l’hiver allongé sur la terre ». 22 Soudain les portes ont trépidé. / Voici mon père ». 23 En 1963 Neruda reprend ce thème dans El padre. Ce texte s'ouvre sur une image nocturne dans laquelle l'irruption paternelle dans la maison de l'enfance recèle une menace, la fureur contenue du chef de famille. La dimension épique de la figure paternelle est insufflée dans le texte par les éléments qui l'entourent lors de son arrivée à la maison familiale. L'apparition nocturne du père est annoncée par les sifflets de la locomotive, et la pluie et le vent qui ajoutent à l'efficacité symbolique du texte. Cf. Memorial de Isla Negra in Pablo Neruda, Obras, cit., vol. II, p. 1025. voir aussi Mémorial de l’Ile Noire suivi de Encore, Paris, Gallimard, 1970, traduction de C. Couffon. 24 Dans ses mémoires Neruda revient sur le rapport entre le train et les conditions de vie misérables du jeune poète. Cf. Las casas de pensión in Pablo Neruda, Confieso que he vivido. Memorias, Barcelone, Editorial Seix Barral, coll. “Biblioteca breve3 n° 365, 1974, pp. de page Pour citer cet article Référence papier Pablo Berchenko, L’univers ferroviaire dans Canto general de Pablo Neruda », Cahiers d’études romanes, 10 2004, 273-284. Référence électronique Pablo Berchenko, L’univers ferroviaire dans Canto general de Pablo Neruda », Cahiers d’études romanes [En ligne], 10 2004, mis en ligne le 15 janvier 2013, consulté le 27 août 2022. URL ; DOI de page Auteur Pablo BerchenkoAix Marseille Université, CAER Centre Aixois d’Études Romanes, EA 854, 13090, du même auteur Paru dans Cahiers d’études romanes, 41 2020 Paru dans Cahiers d’études romanes, 30 2015 De Pérez Rosales à Blest Gana Paru dans Cahiers d’études romanes, 6 2001 Paru dans Cahiers d’études romanes, 17 2007 Paru dans Cahiers d’études romanes, 4 2000 Paru dans Cahiers d’études romanes, 3 1999 Tous les textes... Haut de pageSONOEUVRE. Accueil / Oeuvres par année / Oeuvres de 1971 à 1980. Par année Oeuvres monumentales Sculptures Combas/Kijno Bronzes de Riace Où voir des oeuvres.
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lun viendra de l’ouest et l’autre de l’est. ils pénètrent à sept secondes d’intervalle. dans le cercle d’argile et de sable noir. lui frappe le sol de ses poings serrés. au signal de l’attaque donné par l’éventail. les corps énormes sont fulgurants. à l’intérieur de l’œil du serpent. la partie ultime est la collision.
Mesdames, Mesdemoiselles, Messieurs , Chers amis, Merci de votre présence . C’est une date , un rendez-vous important pour COULOUNIEIX-CHAMIERS. Car le cœur du débat, le centre majeur de nos préoccupations c’est bien notre COMMUNE…ce qui nous est COMMUN !!! Nous nous voulons constructifs, proposant un projet fédérateur ayant bien ancré en nous le respect des personnes !!! En AOUT 2003, j’ai posé un acte politique fort !!! J’ai démissionné du Conseil municipal !!! Comme vous le savez j’ai démissionné car j’étais en désaccord avec le Cap et les pratiques et j’en ai expliqué publiquement les raisons Endettement Fiscalité lourde Démocratie locale en panne Abandon des engagements validés le 11 mars 2001 Ainsi je reste fidèle à mes valeurs, mes convictions et mes engagements. Homme de gauche je me reconnais dans les valeurs d’humanisme et d’ouverture au dialogue citoyen. Dès lors, je ne rentrerai pas dans des discussions stériles d’attribution de brevets de gauche. Je respecte la démocratie et vous le savez je ne tirerai pas sur les partis politiques qui ont toute leur importance, mais qui feraient bien d’accélérer leur RENOVATION sous peine de continuer à décevoir leurs militants et électeurs. Plus que jamais dans notre Commune, je désire avec votre soutien établir plus de justice sociale, en luttant contre les inégalités et la précarité. Elles mettent en danger la confiance de nos concitoyens dans l’avenir. Chers amis, devant vous j’affirme mon attachement à l’idéal laïque qui nous permet de vivre ensemble en dissociant convictions privées et vie publique. Cet idéal est l’un des piliers qui fonde mes valeurs et que j’aime à faire partager. Tout comme je réaffirme ici solennellement que je perpétuerai – comme je l’ai toujours fait – notre devoir de mémoire avec les cérémonies du 19 mars, du 8 mai et du 11 novembre attaché que je suis à cette symbolique de PAIX entre les Nations, de rassemblement intergénérationnel et d’hommages à ceux qui ont donné leur vie pour la France et contribué à gagner notre liberté. Fort de cette réalité, je prononce mon attachement à une politique proche des citoyens. NON, je ne me tairai pas je ne suis pas de ceux qui donnent les os aux chiens pour les empêcher d’aboyer. OUI, je suis de ceux qui dénoncent tout ce qui peut entraver l’émancipation du plus grand nombre. Bien entendu que je condamne fermement les méfaits de la Politique de la Droite et sur la Commune je ne souhaite pas sa victoire. Si certains font courir le bruit inverse ils ne sont pas de mon équipe !!! Je condamne avec la plus grande vigueur le recul de l’ETAT. Je condamne la FERMETURE des SERVICES PUBLICS, voire la DIMUNITION constante de leurs moyens Justice, Ecole, Police, Santé. Je condamne la baisse des dotations aux collectivités territoriales, qui avec la privatisation et la cession d’entreprises publiques sont autant d’éléments qui mettent en scène un ETAT dépassé. Pas question pour nous de fragiliser les services publics , la solidarité nationale ou la crédibilité de l’ETAT face aux appétits du Marché toujours plus libéralisé !!! Pas question non plus sur le plan local de pénaliser encore plus les citoyens contribuables dans la vie locale pour la garde d’enfant, le soutien scolaire, les frais de cantine ou de transport , l’énergie, les déchets et l’eau qui sont toujours plus chers. Et pour cela, je condamne clairement les choix de la droite !!! Nous sommes SOLIDAIRES. Nous connaissons la SOLIDARITE ce beau nom que nos amis Polonais avait donné à leur syndicat !!! Nous continuerons à rassembler les Colomniéroises et les Colomniérois qui veulent transcender les clivages politiciens et assurer une meilleure gestion de notre Commune. C’est là l’essentiel de notre démarche. Nous avançons des solutions et nous avons la ferme volonté de les mettre en œuvre. Nous proposons et construisons pour notre Commune. C’est notre dessein, notre volonté et notre unique motivation de remettre notre commune dans le train de la bonne gestion équitable, du développement durable avec le souci constant et résolu d’implantations d’entreprises sur notre territoire. Aujourd’hui notre Commune est confrontée à une spirale de déséquilibres structurels qui s’alimentent malheureusement entre eux retard économique , menaces de déséquilibres sur le plan social, déstructuration du budget communal, détérioration du cadre et de la qualité de la vie, effacement progressif du dialogue démocratique. Il faut le restaurer. Je le ferai !!! Nous le ferons avec des femmes et des hommes qui m’accompagnent dans ce beau défi à relever. Alors notre liste porteuse de nos Engagements !!! C’est une équipe neuve !!! C’est une liste avec 15 femmes et 14 messieurs. La moyenne d’âge est de 49 ans avec 4 jeunes de moins de 30 ans, l’éventail des âges allant de 18 à 77ans, représentants l’ensemble des quartiers de notre Commune et les catégories socio-professionnelles ouvriers, employés, commerçants, artisans, Gérant de Société, cadres, enseignants, journaliste, étudiants, fonctionnaires et techniciens du monde agricole. C’est une liste ouverte formée de militants issus du Parti Socialiste, des Verts, de sympathisants communistes, de citoyens républicains qui se reconnaissent dans les valeurs humanistes et notion de dignité, de partage, de solidarité dans le strict respect des hommes et de leur environnement. Ils apportent leur dynamisme et leur compétence pour que notre commune se développe harmonieusement. Ce sont des hommes et des femmes impliqués dans la vie de la Cité. Pour ma part, je rappelle que j’ai 59 ans. J’ai été 1er MAIRE-ADJOINT durant 14ans ½ et 2 des membres de mon équipe ont une bonne expérience de la gestion municipale. Beaucoup de mes colistiers occupent des responsabilités associatives , syndicales ou politiques importantes. Toute l’équipe porte une forte volonté d’implication au service de l’ensemble des Colomniérois afin que vive réellement LA DEMOCRATIE LOCALE… MOUVEMENT CITOYEN POUR LE RENOUVEAU de COULOUNIEIX-CHAMIERS 1- Jean-Pierre ROUSSARIE , Professeur des Ecoles retraité, 59 ans 2- Joëlle CONTIE , Secrétaire Comptable , 52 ans 3- Yves LE ROUZIC , Gérant de Société , 59 ans 4- Sylvie MARSAUD , Ajointe de Direction , 49 ans 5- Bernard BARBARY , Ingénieur Agronome , 60ans 6- Danièle LEFEUVRE , Musicienne Intervenante en milieu scolaire , ENM24 , 55ans 7- Francis CORTEZ , Cadre Chambre d’Agriculture , 61 ans 8- Frédérique RIVIERE , Assistante Maternelle , 40ans 9- Jean-François MARTINEAU , Dessinateur , 45 ans 10- Bernadette BERTHELOT , Acheteur en Pré-retraite , 59 ans 11- Jean-Pierre CONTRAND, Commerçant retraité , 61 ans 12- Claudine MEYZAT , Secrétaire , 48 ans 13- Michel NABOULET, Professeur des Ecoles retraité , 60ans 14- Anne-Marie LACARTE , Conducteur Receveur , 49 ans 15- Lionel COMBEAU, Gérant de Société , 37 ans 16- Cristina FERNANDES , Epouse d’Artisan , 32 ans 17- Keith HALSON , Journaliste , 66 ans 18- Claude DERAMCHI , Monitrice Educatrice , 49 ans 19- André DESCHAMPS ,Retraité de la fonction publique, 77ans 20- Aurélie BLANCHET , Infirmière , 24 ans 21- Philippe VALEGEAS , Attaché technico-commercial , 49 ans 22- Sophie DUCHER , Etudiante , 21 ans 23- Xavier TANTIN , Etudiant , 23 ans 24- Roxane DEBRIEL , Aide à domicile , 19 ans 25- Guy MACOUIN , Retraité Enseignement Agricole , 69 ans 26- Marianne ROUSSEAU , Fonctionnaire à France-Télécom , 49 ans 27- Michel SOUILLE , Professeur de Sciences Physiques , 54 ans 28- Dominique THOMAS , Analyste Programmeur , 51 ans 29- Nicole RIOU , Secrétaire commerciale retraitée , 72 ans Pour cela, il nous faut une méthode nous vous la proposons - un compte-rendu de mandat tous les 6 mois, - la création d’un conseil des sages, - les réunions de quartiers. - Nous nous engageons à organiser des concertations régulières dans les quartiers, ouvertes aux associations et aux particuliers. Dans le même temps, l’opposition s’est cantonnée dans une contestation de salon, sans dimension et par vote a cautionné les dérives de la majorité municipale ! ! Mes amis, en réalité, aujourd’hui je m’engage pour un vrai changement en favorisant les équilibres. Je vous le dis nous ne pouvons plus rester en féodalité électoraliste. Au quotidien, apprenons ensemble à vivre notre démocratie locale, tissons des liens avec les citoyens, mettons un terme à la dérive budgétaire, jugulons la fiscalité galopante, favorisons la création / l’implantation d’entreprises sur notre commune en respectant notre environnement, restructurons le secteur social et soutenons les projets culturels autour de la convivialité et de la fête . Tous ces projets d’avenir, toutes nos ambitions pour notre commune pour notre jeunesse comme pour les anciens, c’est possible avec NOUS !!! Alors nous pourrons mettre en œuvre une authentique gestion de gauche, offensive, dynamique et réellement démocratique !!! Voici nos principaux engagements, mes valeurs. J’exprime ainsi le contrat que nous voulons établir avec les Colomniéroises et les Colomniérois, qui sont je le rappelle, les seuls souverains. PASSIONNEMENT Je rappelle ma volonté de rendre compte à l’ensemble des Colomniérois tous les 6 mois et de désigner un élu qui travaillera à mes côtés sur les dossiers des personnes âgées. Réalisation d’un état des lieux sur les finances et le patrimoine Rendre la fiscalité supportable et lisible par tous Favoriser l’implantation d’entreprises sur la Commune Impulser l’émergence d’activités innovantes Nouvelles Technologies environnementales Haute qualité alimentaire Eco-village à vocation touristique familial/affaires Mettre en place une Ecole du Projet » en faveur de celles et de ceux , notamment les jeunes , porteurs d’initiatives Aide aux personnes précarisées et menacées d’exclusion Création de régies de quartier Constitution d’une cellule qui travaillera sur le terrain , à l’interface entre demandeurs d’emplois, entreprises et structures en charge du social et de la formation Adoption d’un plan d’urbanisme concerté et cohérent Créer un vrai centre ville Réagir rapidement aux demandes de travaux Etendre ou créer un groupe scolaire si nécessaire vu la surcharge des structures existantes Concertation régulière avec les équipes enseignantes Répondre aux objectifs de développement durable en établissant un Agenda 21 communal Améliorer le cadre de vie des Colomniérois Favoriser l’accès à la Culture pour tous Créer une Maison de la Culture ouverte à la diversité avec une médiathèque au moindre coût dans les locaux du Centre Administratif Renouer avec la convivialité et la fête Encourager le sport et la vie associative en tant que facteurs de mixité et de lien social Développer de nouvelles activités sportives Créer un Comité des fêtes Jean-Pierre ROUSSARIE
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Οруβе л ифεгуሰутիτ ሆглըղες
Χεժюኗ թեчоζοցεду
Temucoest une ville et une commune du Chili, capitale de la région d'Araucanie et de la province de Cautín.Elle est située à 670 km de Santiago et comptait en 2012 269 992 habitants. L'ensemble constitué par Temuco et la commune voisine de Padre Las Casas constitue en 2012 la sixième agglomération du pays.. Par sa proximité avec de nombreuses stations balnéaires
Pablo Neruda - Il meurt lentement Il meurt lentement celui qui ne voyage pas, celui qui ne lit pas, celui qui n'écoute pas de musique, celui qui ne sait pas trouver grâce à ses yeux. Il meurt lentement celui qui détruit son amour-propre, celui qui ne se laisse jamais aider. Il meurt lentement celui qui devient esclave de l'habitude refaisant tous les jours les mêmes chemins, celui qui ne change jamais de repère, Ne se risque jamais à changer la couleur de ses vêtements Ou qui ne parle jamais à un inconnu Il meurt lentement celui qui évite la passion et son tourbillon d'émotions celles qui redonnent la lumière dans les yeux et réparent les coeurs blessés Il meurt lentement celui qui ne change pas de cap lorsqu'il est malheureux au travail ou en amour, celui qui ne prend pas de risques pour réaliser ses rêves, celui qui, pas une seule fois dans sa vie, n'a fui les conseils sensés. Vis maintenant! Risque-toi aujourd'hui! Agis tout de suite! Ne te laisse pas mourir lentement! Ne te prive pas d'être heureux!
de« Chaînes de Lettres », en tant que poème de Pablo Neruda, atteignant une diffusion inespérée. Si vous cherchez sur Internet [ "Muere lentamente", Neruda ] vous trouverez : avec Google un total de 23 600 réponses, avec AltaVista 132.000 résultats, avec Yahoo 132.000, et
Site fermé pour raisons techniques Nous nous excusons pour la gêne occasionnée. Nos équipes mettent tout en œuvre pour vous permettre d'y accéder à nouveau. Nous vous remercions de l’intérêt que vous y portez, il sera de nouveau disponible très rapidement.En1900, Pablo Ruiz y Picasso, âgé de 19 ans, prend le train avec son ami Casagemas. Il se rend pour la première fois à Paris, où il va vivre quelques semaines dans l'atelier montmartrois d Nous avons appris le 13 avril 2019, la mort de la poétesse Francisca Aguirre à 88 ans 1930-2019. Francisca Aguirre a obtenu en 2011 le Prix National de Poésie pour “Historia de una anatomía” Hiperión Son mari, Félix Grande, était également un poète et est mort en 2014. Dans une interview à ABC, elle a concédé que ses deux thèmes de prédilection étaient Antonio Machado et les femmes. Une autre de ses œuvres les plus connues est “Trescientos escalones” qui est un recueil de poèmes qu’elle a dédié à son père Lorenzo Aguirre qui était peintre. Francisca Aguirre avait obtenu en 2018 le Prix National des Lettres Espagnoles, qui est une reconnaissance de l’entièreté de son oeuvre en langue espagnole. — 6 poèmes de Francisca Aguirre à découvrir — Source La vie en bref de Mario Vargas Llosa Auteur péruvien puis espagnol change de nationalité en 1993, Mario Vargas Llosa est né à Arequipa au Pérou en 1936 et a aujourd’hui 83 ans. Il est lauréat du prix Cervantes en 1994 et du prix Nobel de littérature en 2010. Il est, entre autres, l’auteur d’une trentaine de romans, nouvelles, essais et pièces de théâtre. La dernière oeuvre à ce jour avril 2019 publiée par Mario Vargas Llosa est son roman “Cinco esquinas” sorti en mars 2016 Ses positions politiques actuelles sont très largement contestées défenseur de la corrida, manifeste contre le mariage pour tous, est contre les nationalismes… Autres faits importants de la vie de Mario Vargas Llosa *Il a activement participé au boom de la littérature latino-américaine dans les années 1960. *En 1990, il devient candidat à la présidence de la République du Pérou, pour le Front démocratique. Il perd au second tour et contre toute attente puisqu’il possédait le soutien des médias et des élites, face au candidat japonais, Alberto Fujimori. Il décide suite à cette défaite de s’installer en Espagne et y demande la nationalité qu’il obtient en 1993, provoquant de vives réactions dans son pays d’origine. *En 2016, Mario Vargas Llosa devient le premier auteur de langue étrangère à entrer de son vivant dans la Bibliothèque de la Pléiade. Deux volumes de 1 900 pages chacun sont publiés chez Gallimard. voir plus bas dans l’article *Il contribue tous les 15 jours à la section “Piedra de toque” du journal El País — Pour aller plus loin sur le sujet –En décembre 2019, nous devrions pouvoir profiter d’un documentaire autobiographique que Mario Vargas Llosa est en train de tourner -Le discours complet de Mario Vargas Llosa lorsqu’il reçoit le prix Nobel de littérature en 2010 — Principales œuvres de Mario Vargas Llosa Le roman qui le fit découvrir aux yeux du monde, La ciudad y los perros, publié en 1963. Ce livre a été traduit dans plus d’une vingtaine de langues. Pour acheter la version originale sur Amazon lien d’affiliation Ce livre est disponible gratuitement sur internet en PDF, voici par exemple un lien vers le roman en entier — Publié en 2016 par Gallimard, dans la collection “Bibliothèque de la Pléiade”, ces deux volumes intitulés Œuvres romanesques reprennent 8 romans de Mario Vargas Llosa, publiés entre 1963 et 2006 et dont la traduction a été reprise. C’est le premier auteur de langue étrangère à rentrer dans cette collection de son vivant. Pour lire un gros morceau de l’oeuvre romanesque de cet auteur, en français, voici donc les ouvrages qu’il vous faut En apprendre plus sur Pablo Neruda Pablo Neruda est le nom de plume de Ricardo Eliécer Neftalí Reyes-Basoalto. Il est un poète, écrivain et homme politique chilien, né en 1904 et mort en 1973 au Chili. Il est considéré comme l’un des plus grands poètes chiliens. Pablo Neruda obtient le prix national de littérature du Chili en 1945 et le prix Nobel de littérature en 1971. Les causes de sa mort restent encore à ce jour indéterminées. Mort peu après le coup d’État du 11 septembre 1973 au Chili, des suspicions d’assassinat se font de plus en plus fortes depuis le début des années 2010. — Des documents sur Pablo Neruda Le poème le plus connu de Neruda, récité de la plus belle des manières Une petite biographie de Pablo Neruda sur le site Rincón del Vago Une des biographies les plus complètes sur Pablo Neruda L’un des plus beaux documentaires rendant hommage à Pablo Neruda est celui réalisé pour l’émission “Grandes Chilenos”. Ce programme télévisé a été diffusé en 2008 sur la chaîne “Televisión Nacional de Chile”. Il a présenté 10 chiliennes de grande envergure, parmi ceux ayant le plus contribué à la construction du pays. Le but était de sélectionner sur ce critère, le plus grand chilien de l’histoire. Et le lien certainement le plus riche pour s’instruire sur Pablo Neruda est la bibliothèque virtuelle Miguel de Cervantes qui lui consacre plusieurs pages regroupant de très nombreuses informations sur l’écrivain et ses écrits, ainsi qu’une liste d’études réalisées sur son oeuvre Des documents supplémentaires sur Pablo Neruda — Pablo Neruda ne doit pas être considéré comme un héros; c’est un homme ayant lui aussi commis des erreurs — Acheter les livres de Pablo Neruda Vous pouvez retrouver l’ensemble de son oeuvre en français ou en espagnol sur Amazon. Voici quelques liens d’affiliation vers les meilleurs prix de la plateforme Son livre de mémoires “Confieso que he vivido”, édition Austral 2010 Et sa traduction en français “J’avoue que j’ai vécu” Son recueil de poèmes “Veinte poemas de amor y una canción desesperada”, édition Nuevas ediciones de bolsillo 2011 Son recueil de poèmes “Cien sonetos de amor”, édition Austral 2012 Son poème épique “Canto general”, édition Catedra 2001 Les Odes élémentaires ou “Odas elementales”, édition Catedra 2006 “Residencia en la tierra”, édition Catedra 1999F3B4.
